独家报道：Wall-E的故事轴

Derek Thompson于2005年一月加入Pixar，开始做Wall-E的故事轴。在这之前，Thompson用了14年的时间参与了漫画书，电脑游戏和动作影片的制作。

在Wall-E的制作过程里，我担任一名故事版画家，和一个小组一起帮助我们的导演，Andrew Stanton来实现对于这个电影的憧憬。我们就是在画这部电影，重画这部电影，再重画，再重画，在很多年里一次又一次地画。

过去，我们把故事图片钉在一个板上。但是最近我们开始利用电脑的故事轴。当你在看钉在板上的图像时，就会不由自主地看得太快。所以有了电脑控制，在展示的时候，我们就可以一步一步地给导演看图像。

故事轴的主要目的是在其他部门做他们要做的之前解决所有问题。因为故事轴在相比之下比较经济化一些，在小规模的时候解决问题可以防止影片做了一半后再发现有些地方不对。

大多数用计算机的故事轴完成的工作是由排列好的故事轴组成。之后还会再用After Effects受处理。莫些相机动作，结合“Hello Dolly”的东西，爆炸和光线处理-那些工作是由专门管After Effects的人来完成的。

在一些段落接近完成时，布局和动画小组就会把他们接过来进行制作。这些图像会在最后的影片里出现。我们的目标是把图画好，所以到布局和动画小组是他们的主要工作是把它变的生动而不是从新设计人物。

比起其它的影片，Wall-E的板上有更过的信息。每个姿势，每个位置，每个行动都必须画好，正因为这全部都放进故事轴里，你才能坐作为观众，在不知道关于电影的任何信息的前提下，能够理解电影里再发生什么事。

你怎么才可以用手势或肢体语言来表达“我喜欢你，”或“我们去这里，”或“不要进那个红色的牧场！”？制作时会遇到很多这样的困难，我们又是怎么解决的呢？我们小组忙碌的几年，一幕一幕的排好了每个情节。

一般来说， Pixar的电影会有50到75，000个故事轴。Wall-E竟有125，000个画图。这对于一个在大部分时间里只有六个人的小组是一个惊人的数字。有几个星期我们有8-10个人，到最后几个月，我们只要3-4个人。

很荣幸能和Andrew在一起工作，他可以把故事排版的很好并且他也知道如何站在客观的立场上看这部作品，为了影片的最后效果而需要剪掉那些图像。自从我来之后，这部电影变了很多。很奇怪，从很多不同的角度看了这个故事。只是希望每个情节都可以看出它的目的和情感。

但也有很多段落是从始至终没有改变的。有些你现在看到的序列是在我三年前加入制作后没有改变的。实际上，有很多第一部分的情节在第一次画的时候就已经很接近目标了，在我加入后主要对第二和第三部分做了反复的改变。

虽然在完成影片时附加了很多装饰的东西让人物显得更加生动，但是观众还是可以看见我们所做的一切。这是让我很欣慰的一件事。这也是一件经常被争论的一件事，有人说在电影银屏上看到自己手画的图不好-太潦草了。

Andrew拿这和古生物学开掘做比喻，有些时候你知道你发现了恐龙但是你不知道是什么恐龙。发现什么样的恐龙我们正在创造就像是给故事里的人物生命。我爱那个发现的过程。



文章来自：
http://www.rottentomatoes.com/m/wall_e/news/1741889/exclusive_the_storyboards_of_wall_e